至于大神木村拓哉更是如此，整体收视率从25跌到23再跌到21最后跌到不足20，是木村不行了吗？木村的号召力其实还在，只是整体收视率不行了，不然的话。为什么木村跟福山雅治等人仍然是日本最有号召力的艺人而不是别人呢。
至于某一两部收视率暴高的电视剧，那属于特例情况，到时候再说。
真正令周晓惊讶的则是，他发现，自己也是这所谓特例的一部分。
在木村跟福山都开始为了20收视率努力的时候，他指导的电视剧竟然轻飘飘就过了30收视率？而且，这部剧原本的资质可没那么厉害啊，原本这部剧的收视率其实才刚刚过10而已。20的增长，怎么看也有点不像话了。
周晓前世的《2》，在年轻人当中有着非常高的评价。后续也拍出了各种特别篇跟电影版，整部剧的周边商品，dvd销售成绩也特别特别的好，但是光论收视率这一项，30这个数字还是有些令他惊讶甚至有些不安的，这部剧……原本不应该有这么高资质的。
“为什么会这么高……”周晓拿着收视率报告。有些事宜的问道。
“老板，您难道不清楚自己现在的号召力吗？夸张点说。您拍的东西，就算在电视上放40分钟空白内容。收视率恐怕也不会低于10了，更何况您在这部剧上还用了这么多的心思，这么巨大的投资……”公司的工作人员说道。
周晓考虑了一下，对方这说法其实也对，跟周晓历史上几年后的《2》相比，如今的《公安第五课》明显有着更多的优势加持，首先，提幸彦导演的水平当然也是很高的，但在号召力上，还是要比现在的周晓差，再来，现在2008年也不是2010年，别看只有两年时间，这两年时间里，日本电视圈整体的收视率也是降的很厉害的，
另外，这部剧本身的质量也比《2》高很多，超高的投资让整部剧的场面宏大声光效果十足，看上去好像是好莱坞的超级大片一般，剧情方面，包括周晓，提幸彦，庵野秀明等大牌导演，编剧，制作人甚至漫画家的加入也最大程度上的丰满了整部剧的情节，在有着这么多帮助的情况下，这部剧能在第一集拿到30出头的收视率也就可以理解了。
虽然30出头的收视率很高，周晓却并没有丝毫放松，他很清楚考验现在才开始呢。
果不其然，伴随着收视率，各种各样的讨论也进入了周晓以及世人们的视线。
这个世界上，绝大多数人面对变化，第一时间总是会去反对的，人们生理性的讨厌任何变化，讨厌任何自己不了解的事物，所以周晓的这部剧首先得到的，必然是大量的质疑声，什么有了名气之后就堕落了，什么新电视剧就是一部蹩脚的，用特效堆砌起来的垃圾，什么曾经的周晓已经消失了，现在的周晓只是个充满功利心的商业片导演之类的。
其实……这些人懂得什么？日本电影电视剧为什么一直走不出去？最大的原因，就是日本这些东西过于小众，过于追求文艺性造成的，以前的周晓也同意这一点甚至赞赏这一点，但那是因为他当时所处的环境跟地位造成的，一旦他走到这个程度，成为国际化导演的时候，他的**就自然会想要达到更高的层次，那样的话，走出去就是很必然的一步，并不一定要马上就走上世界的舞台，但至少……走上东亚的舞台，跟大陆港澳台。跟韩国比一比应该是没问题的吧？
这让周晓想到了张艺谋等人，张艺谋的《英雄》，在周晓看来就是一部跟他的这部《公安第五课》目的差不要多的作品，他们想要的，不再仅仅是小成本低投资。同时仅仅取得一少部分观众跟一少部分的电影节评审的赞赏而已，他们想要更大的市场，而且不仅是自己的更大的市场，他们更想要能把整个日本或者中国的电影电视产业介绍给给大更宽广的世界。
这才是，他们制作这些大成本却又缺乏所谓内涵作品的真正目的。
《公安第五课》不是那种特点非常鲜明的日系电视剧，因为那种日系电视剧固然能得到日本人。以及前世的他那样的日饭的喜爱，却不可能再赢得更多的关注了。
就像以前说的那样，日本娱乐圈是非常鲜明的“小娱乐圈”，这种小娱乐圈更倾向于自给自足，对外的侵略性扩张性不够。而中国，美国，欧洲这种都是大娱乐圈，这样的娱乐圈，其文化是可以得到全世界认可的。
周晓现在的声名跟作品，已经走到了一个小娱乐圈的顶点，从今以后就算他什么也不做，他的地位也会一直跟北野武。黑泽明这种传说级的导演相当，就连北野武，秋刀鱼等人为首的艺人身份。距离周晓都还有一定的差距。
这个时候，他要么安心的做一个守成者，慢慢的开拓akb，要么努力的走出去，创造更大的事业。
周晓选择了后者，但是与此同时。他也并不会认为自己就