这两种类上的差异非常大，因为“至正型元青花”采用进口钴料，不仅仅发色艳丽且带有铁锈斑，还伴随有晕散现象，在造型和绘画技艺上也不一样：纹饰多密集，层次繁多，造型普遍比较高大。
后者采用国产料，颜色相对“素”，纹饰还较为简单草率。
从目前的华夏出土和国外发现的元青花瓷器来看，至正型元青花多为出口外销以及一些陈设器和庙宇供器。
至于国产青料烧制的那些，日用器不少，出口的也有：不是出口阿拉伯世界，而是东南亚，比如在菲律宾和印尼就有发现。
很有意思，在菲律宾发现的那些元青花，几乎全是墓葬里的随葬明器，个体小，似乎这类出口就是为了满足当时东南亚地区某些人对于随葬品的特殊需求，特意量身定制。
那现在至正型元青花有多少？
全世界加起来都不到400件，至少张楠说学术界是这么认为的，土耳其托普卡比博物馆和伊朗国家博物馆是收藏至正型元青花最多的地方。
甲板水手还在为张楠准备潜水装备，这关兴权就回来了，道：“他马上过来，不过货船上的机动救生艇速度不快，要一个多小时。”
张楠点点头，把还在观赏的大盘子小心的放进一个塑料水箱：里边装的是淡水。
好东西，要尽量脱盐。
关老大看着张楠的动作，问了句：“这事官窑的”
“应该是，只要它是延祐元年、1314年之后烧造的，那它一定是官窑器。”
“为什么”
关兴权不解，刚才还以为是因为它精美，还是“至正型青花”，所以随口问是不是官窑器。
结果张楠却是从年代去断定，这就有点奇怪了。
张楠一听，手伸进水箱，在盘子的第三层纹饰的位置画了个圈，道：“这是如意云头纹，是灵芝如意头……”
等他说完，关兴权就明白了是为什么：元代青花瓷器里的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分，同工艺水准、青料类型就没关系。
原因是自元延祐元年1314年开始，元庭明确规定：双角五爪龙纹及麒麟、鸾凤、白兔、灵芝等图案，臣、庶不得使用！
谁用谁杀头！
至于那个“等”是啥意思，大概就和“其它违反本规定的其它情况”、“最终解释权归xx所有”一个德行。
就是这条规定的原因，凡是有禁用纹饰的元代青花器，那是也是民窑受命而生产的官窑器，但不画这些纹饰的元青花瓷中，也有相当一部分是官窑器。
这就麻烦了，因为“有”是官窑，“没有”它未必不是官窑，后者情况要是出现，那就靠猜！
更有意思的是：五爪龙皇家专用，那爪少一点呢
换在明朝和辫子朝，少点的大概能算“蟒、蛟”，臣能用，比如王爷们，但草民们估计用不了。
但元代不是：来个元青花龙纹大罐，一看四爪的。
高兴吧
高兴！
龙哦，妥妥的官窑……
错了，不妥，有毛病！
元青花中的三爪、四爪龙纹，还有制作较粗的器物，那基本为臣、庶所用的民窑产品。
元代瓷器，三爪、四爪龙满天飞，飞来飞去飞进百姓家。
民窑总比官窑多，要是以为所有的元青花都是天价，那就错得离谱了！
但只要做工好，就算是国产青料，几十一个那也是起步价。
当然，相对于被炒上天的“至正型”，还是有点差距的。
不是太多不值钱，而是在张楠重生前，那些炒家大概还没来得及去炒元代国产青：再说也不好炒，没货呀！
除了些看着不上档次的小器型、粗制滥造货色，完好、上档次的国产青元青花器，甚至可能比“至正型”还少！
看着都不上档次，那再怎么炒，那也是上不去滴！
而上档次的……
不是在华夏国内的一些博物馆，就是在你都想不出来的人手里，反正国外就没有，因为当初就没出口。
张楠上辈子有个本地藏友，比自个大个十多岁，连他儿子和张楠也是好朋友，和那个卖黄沙的操老板一个镇子人，从80年代初就开始小打小闹搞收藏。
后来也搞过沙场，还办有机械工厂，生意越做越大，资金实力雄厚：特别喜欢瓷器，人有豪爽，比张楠的手笔大的多，连外省的文物贩子都会主动送货上门。
本地政府都希望他能开民营博物馆，虽然最后因为资金原因没开成，但也能算是江南省收藏届的一块牌子。
张楠去过他家几回，知道人家的藏品有多丰厚：家里前后两幢老大的四层楼，每层不会少于200个平方：其中一幢不住人，从地下室到顶楼，堆满了藏品。
是堆，不是摆放。
各品种银元分类用竹筐子装，上头都积了厚厚一层灰；别人某个品种的瓷器论个，人家论房间！
连楼梯上，那都是每个台阶的一侧堆满了一摞摞的清代盘碗：没办法，是在太多，没地方搁呀。
现在张楠财大气粗，收藏古董有时会玩“不讲理的批量”，而人家那是几十年的时间积存，生意上赚的钱有一大半成了藏品。
当初《寻宝》到剡县，宣传部领导和文管会主任陪着京城来的专家、摄制组去他家里，展示一下剡县民间收藏的实力。
电视那是不上的，人家压根不用电视增加名气，玩的是低调、圈子里的热闹